“Non mi interessa cosa suoni, studia Django. Può solo farti bene": Stephane Wrembel riflette sul chitarrista la cui essenza musicale ispira la sua

"Django sta alla chitarra come Bach sta alla tastiera", dice lo studioso di chitarra jazz

Una potente alchimia è in gioco nell'arte del mago della chitarra pariginaStephane Wrembel . Ingredienti giustapposti – tra cui classica, flamenco, jazz, swing, bebop, blues e rock – si combinano nella miscela. Tuttavia, l’elemento che si unisce è un aspetto della cultura gitana del nord, una musica sensuale che pulsa nelle sue vene e scorre attraverso le sue corde per più di 30 anni – vale a dire, lo stile della chitarra Sinti, con il suo tono unico, vibrato e improvvisazione melodica. Nel processo, l'insieme di suoni di Wrembel acquisisce una qualità onirica, persino ipnotica, che riecheggia l'aura di un mosaico surrealista, simile ai film del suo regista preferito, Luis Buñuel.

L'esempio di questa tradizione è Sinti Jean, nato in Belgio“Django” Reinhardt , l'icona del jazz che ha permeato lo stile con un'intensità travolgente. Wrembel trovò la sua musa ispiratrice nel rovente repertorio di Reinhardt e si dedicò alla propagazione della sua eredità. Nel 2003 ha creato ilDjango A GoGo Festival, che quest'anno è culminato in concomitanza con l'uscita di maggio del nuovo album di Wrembel,Django New Orleans . È una fusione del jazz guidato dagli archi di Reinhardt con la tradizione Big Easy della strumentazione a fiato.

Wrembel iniziò a studiare pianoforte classico all'età di quattro anni nel comune parigino di Fontainebleau, che descrive come "la casa dei re francesi e luogo di nascita dell'impressionismo". È anche la fonte dove Reinhardt trascorse i suoi ultimi anni. Sebbene Wrembel si fosse mostrato molto promettente, c'era un rivale. “Non ho mai avuto un feeling naturale con il pianoforte”, spiega, “mentre con la chitarra ho avuto una fusione.

“Tutti abbiamo uno strumento che corrisponde alla nostra personalità, che spiritualmente si adatta al nostro corpo e ai nostri sentimenti”, continua. “Quando avevo cinque anni, i Pink Floyd pubblicarono The Wall. È stata radicale, un’esplosione che ha dato inizio al mio viaggio musicale. ho studiatoDavid Gilmour lo stile di. Anche la creatività chitarristica dei Police mi ha stupito, così come quella di Ralph Towner e Frank Zappa. Quando avevo 15 anni, ne comprai un po'acustico Epiphone. Ho preso lezioni e mi sono esercitato ogni giorno per ore.

Il suo sviluppo come chitarrista raggiungerà presto una svolta, proprio come quello di Reinhardt. A 18 anni e all'inizio della sua carriera, Reinhardt era nella sua roulotte quando prese fuoco, e nell'inferno che ne risultò si bruciò la mano sinistra, facendogli perdere l'uso del terzo e del quarto dito. Sorprendentemente, il suo recupero ha rinvigorito il suo modo di suonare. Wrembel aveva la stessa età quando accadde un evento che portò alla sua vocazione come custode della fenice che sfidò la fiamma.

"Mentre prendevo lezioni con il mio insegnante a Fontainebleau, ho detto: 'Mi piacerebbe davvero studiare jazz'", racconta Wrembel. "Ha detto: 'Facciamo "Minor Swing" di Django. Ti mostrerò alcuni accordi. Noi possiamo giocare e tu puoi comp." Ne sono rimasto ossessionato, con quella musica nella mia testa. Ho visitato il negozio di dischi, attratto dal mio primo disco di Django, Djanlogy 49, con "Minor Swing". Non avevo mai sentito note del genere. Pensavo che non fossero alla chitarra. Era trascendente! Immediatamente ho provato a trascrivere.

“Presto ebbe luogo il Django Festival di Fontainebleau. L'avevo visitato prima, ma ora ho partecipato come chitarrista. Ho ascoltato la band ispirata a Django Latcho Drom. Una voce gigante dal nulla disse: "Questo è quello che farai". Impara a giocare così, diffondilo, rendilo disponibile a tutti!'”

Sebbene Wrembel non sia sinti, ne ha assorbito l'eredità. "C'è un forte elemento dionisiaco nel modo di suonare gitano", dice. “Non ci sono molte regole; giochi e scambiassoli . Ho iniziato a studiare la musica di Django con gli zingari di Fontainebleau intorno al 1992. Ho trascorso sette anni nei loro campeggi suonando costantemente con loro durante matrimoni e feste. Ho imparato la chitarra in stile sinti, detta anche La Pompe, o jazz manouche. Il mio primo maestro è stato Serge Krief. Ho studiato successivamente con Angelo Debarre e Moreno.