Josh Dun di Twenty One Pilots costruisce lo studio dei suoi sogni, parte 2

La batteria regna sovrana nella Boom Boom Room, la nuova casa del batterista dei Twenty One Pilots Josh Dun e di sua moglie, la doppiatrice Debby Ryan.

Di Steve Harvey ⋅

Sin dal loro album rivoluzionario del 2015 Blurryface, i Twenty One Pilots hanno volato alto con una serie di album che hanno venduto platino e tour nelle arene in tutto il mondo. Non si sa quando arriverà l'impulso creativo, quindi sia il batterista Josh Dun che il cantante e polistrumentista Tyler Joseph hanno degli studi casalinghi. Non perdetevi la Parte 1, che esplora come Dun ha lavorato con Charlie Griffey di Griffey Remodeling, Josh Dun, TJ Bechill di NEAT Audio e Gavin Haverstick di Haverstick Designs per creare la sua struttura domestica ideale, The Boom Boom Room; ora approfondiamo il modo in cui fa buon uso dello studio.

“Tyler e Josh non lavorano con gli ingegneri; funzionano da soli”, osserva Bechill, sottolineando che durante il processo di progettazione tecnica, gli piace capire il flusso di lavoro di un artista e di quali strumenti ha bisogno. "Ho sempre costruito attorno al concetto che l'artista sia in grado di entrare in una stanza e 'mettere nero su bianco' il più rapidamente possibile."

Bechill ha interrogato Dun sui toni di batteria preferiti che aveva registrato nelle sue stanze preferite prima di decidere quale attrezzatura caricare sulla scrivania Dangerfox della sala di controllo. "Molti di loro presentavano console Neve vintage", ricorda. "Josh ha preamplificatori API e Audient nel suo studio in California e ha detto: 'Voglio trasparenza, ma amo anche l'atmosfera vintage di una console Neve e la colla che ottieni dai trasformatori.'"

L'alloggiamento a sinistra della scrivania ospita due rack Rupert Neve Designs serie 500 che contengono 14 dei 511 pre moduli microfonici del produttore, con controllo Silk variabile. "I microfoni da soffitto Coles 4038 vengono inseriti in una coppia di preamplificatori 517, nei 1176 e poi nei convertitori", aggiunge.

Anche Mike Picotte, ingegnere vendite senior e relazioni con gli artisti presso Sweetwater, si è consultato sulla scelta delle apparecchiature, quindi ha messo a punto la sala di controllo con Smaart e ha ottimizzato il DSP sui monitor principali PMC 6-2 della sala. "PMC ha soddisfatto tutte le aspettative ed è stato un sistema incredibile", afferma Bechill. “Non ci intratteniamo molto, ma volevamo un riferimento accurato. Puoi eseguire più impostazioni di equalizzazione, quindi abbiamo creato due zone: una per la posizione del mix e una seconda per il divano, se gli amici entrano per ascoltare la musica.

Picotte ha anche modificato i suoni della batteria. "Dopo 15 minuti, Mike si appoggia allo schienale e dice: 'Bene, ecco fatto'", ricorda Bechill. “Non c'è elaborazione sulle tracce; è semplicemente una stanza fantastica, ottimi microfoni, preamplificatori e conversioni solidi, quindi l'abbiamo salvato come modello. Abbiamo un sequenziatore Furman, quindi ora Josh entra, gira un tasto e l'intero studio si accende. In pochi secondi può premere Registra, sedersi e suonare."

Jon Krempel, tecnico delle vendite di Sweetwater, ha fornito gran parte dell'attrezzatura e, insieme al collega Patrick Cobley, ha aiutato a cablare e saldare tutti i cavi nello studio durante i due giorni di installazione. Il fratello di Ryan, Chase, che lavora al lato video, ha progettato il patchbay audio. "Mi piace avere un patchbay normalizzato in cui non devo usare cavi se non ne ho bisogno", commenta Bechill.

A proposito di patch, Bechill ha installato un canale Rupert Neve Designs Shelford dedicato per il lavoro vocale di Ryan in modo che non dovesse disturbare il flusso del segnale di Dun. “È una professionista assoluta, ma volevo una channel strip in modo da poterle dare il controllo dinamico nel caso in cui diventasse troppo animata o troppo vicina al microfono. Mi piace molto il compressore in stile FET dello Shelford e ho sempre amato i toni stile 1073."

Haverstick ha incluso una piccola cabina per la voce nel layout dello studio, che funge anche da armadio per l'amplificatore per i chitarristi in visita, ma Ryan può anche portare un fucile o un microfono lav nella sala live: "Può fare ADR in quella stanza se i suoi produttori non lo fanno" Non voglio un ambiente per cabine vocali completamente sterile.

Lo spazio di tracciamento, un design “stanza nella stanza”, si affaccia sui boschi che circondano la casa e presenta un pavimento galleggiante. Sebbene Dun abbia registrato in grandi stanze come EastWest a Hollywood, Haverstick dice: "Voleva una stanza dal vivo controllata ma non troppo morta, perché i Twenty One Pilots ottengono un suono più controllato con la loro batteria".